вывести карту выпусков

выбрать выпуск:

отсортировать по рубрике:

выбрать материал выпуска:

Огни большого города

Читатель, ты не поверишь: не только американская кинокомедия, но и американская социологическая наука родом из Канады! Ну, положим, не вся социология, а ее важнейшая и авторитетнейшая составляющая. Как это случилось, почему? Вероятно, потому, что в зоне Великих озер имеет место сверхконцентрация населения. Причем по обе стороны государственной границы между Канадой и Соединенными Штатами. Народ здесь подобрался социально активный, целеустремленный, пытливый умом. С давних времен отмечена миграция населения: с одного озера на другое, из одного города в соседний. Неудивительно поэтому, что юноша по имени Эрнст Берджесс перебрался однажды из канадской провинции Онтарио в американский штат Иллинойс, что имело самые серьезные последствия.

Родился Эрнст Берджесс в городке Тилбери (Онтарио) 16 мая 1886 года. А всего через четыре года, в 1890-м, был основан Чикагский университет. Недолго думая, подросший Эрнст отправился к берегам озера Мичиган и поступил в новое учебное заведение — набираться ума. Берджессу было суждено всю оставшуюся жизнь провести в Чикаго, где он и умер 27 декабря 1966 года. Берджесс — представитель первого поколения американских социологов, получивших докторскую степень не в Германии, а в американском же университете. Немецкая школа общественных наук, включая философию и социологию, была традиционно ведущей в мире. Все американские специалисты стажировались и защищали ученые степени в германских учебных заведениях. Почему Берджесс положил этой традиции конец? Быть может, был тяжел на подъем, боялся утомительных путешествий через океан? Или скучал по уютной канадской провинции, куда отправлялся при каждом удобном случае вкушать канадского простосердечия и маминых пирогов? Бог весть, история социологической науки умалчивает о подлинных причинах поведения Берджесса. Известно, правда, что учителем Берджесса был Роберт Эзра Парк, американский социолог, получивший блестящее образование в университетах Берлина, Страсбурга и Гейдельберга. Роберт Парк преподавал в Чикагском университете и впоследствии стал, вместе с Берджессом, основателем всемирно известной Чикагской школы социологии, доминировавшей в американской общественной науке с 1915 по 1935 год. А ведь это именно то двадцатилетие, когда сформировался и окончательно оформился американский кинематограф. Между тем учитель и ученик совместными усилиями создали социально-экологическую теорию для исследования Города. Не нужно объяснять, что кино — плод урбанистического сознания, дитя городских улиц и подворотен. Лучшие американские режиссеры, от Мак Сеннетта до Фрэнка Капры, от Гриффита до Копполы, от Роберта Олтмена до Мартина Скорсезе, смело могут быть названы певцами Города, исследователями его неоднородной, его неоднозначной повседневности. И здесь смыкаются как интересы, так и методология работы мастеров кино и социологов.

В начале XX столетия понятие "город" становится в Соединенных Штатах все более неопределенным. Наряду с собственно "городами", к которым здесь относят населенные пункты с числом жителей свыше 2,5 тыс., образуются так называемые МСА: "метрополитенские статистические ареалы" — городские сгустки, включающие ряд округов, которые тяготеют к одному или нескольким городам с числом жителей не менее 50 тысяч, с преобладающим городским населением. Нью-Йорк, Чикаго, Филадельфия, Детройт уже в первой трети столетия представляли собой специфические города-монстры, отличающиеся крайней неоднородностью. Сходным образом устроены и крупнейшие населенные пункты современной Канады.

Итак, Берджесс, явившийся в стремительно развивающийся Чикаго из провинциального и весьма однородного канадского Тилбери, сделал правильные выводы. Он сообразил, что город нового, индустриального, типа представляет собой естественную социальную лабораторию, в которой посредством эмпирических методов возможно изучать человеческую природу и содержание общественной жизни. Задачи Чикагской школы формулировались так: проводить интенсивные конкретные исследования, в деталях описывая всевозможные социальные процессы, проходящие в Городе, в неразрывной связи с их пространственными характеристиками. Человеческий муравейник Чикаго рассматривался в виде сложной мозаики различных социальных групп, каждая из которых претендовала на определенную территориальную зону. Берджесс, и никто иной, выдвинул блестящую гипотезу "концентрических зон", каждая из которых принадлежала особой социальной группе. Изменение в соотношении сил между группами приводило к очередному переделу городской территории. Основной предмет изучения составляли миграционные процессы, межэтнические отношения и явления социальной дезорганизации общества.

Основным методом определения "зон" стали картографирование, сбор статистической информации, интервью и так называемое "включенное наблюдение". Эрнст Берджесс разработал "Карту социальных исследований города Чикаго", что стало своеобразным научным подвигом канадского гения. В 1923—1924 годах им было выделено 75 "естественных зон" и более 3 тысяч локальных сообществ. Значительная роль в проверке зональной гипотезы отводилась данным переписей населения. Проведенная Берджессом на основании переписей 1930-х и 1934-х гг. классификация районов Чикаго сохраняет свое практическое значение до сегодняшнего дня! Сотрудничая в Институте по изучению подростков, Берджесс внес значительный вклад в развитие криминологии.

Чикаго — населенный пункт, уникальный даже по американским меркам. Здесь издавна отмечены внутренние миграционные процессы, разного рода брожения и социальные изменения. Скажем, в 80-е годы XX столетия вокруг Чикаго насчитывалось 33 юридически и финансово самостоятельных поселений, ведь административно-территориальное деление в американских городских агломерациях предусматривало законодательно закрепляемое предоставление карликовым пригородным поселениям статуса самоуправляющихся единиц, полностью независимых от центрального города. Для сравнения: вокруг Нью-Йорка таких поселений на тот же самый период насчитывалось всего 551.

Американские города во главе с Чикаго стали главными действующими лицами бесчисленных гангстерских эпопей на кино- или телеэкране. Социально-психологический уклад Чикаго всегда отличался исключительным разнообразием: кварталы промышленных рабочих соседствовали здесь с целыми районами процветающего криминального бизнеса, китайские кварталы сменялись мексиканскими, польскими или украинскими. Словом, раздолье для кинодраматургов и режиссеров. Ничего не нужно выдумывать, достаточно развернуть атлас Эрнста Берджесса "Социальные исследования города Чикаго", поселить главного героя в один из районов, как тут же сами собою родятся и его биография, и социальные привычки, и многочисленные родственники, друзья, враги, работодатели и даже самые неожиданные эпизодические персонажи!

В среднестатистических голливудских картинах дело происходит в некоем абстрактном месте, в подлинных произведениях киноискусства всегда жестко очерчен ареал обитания героев. Это не придуманная, а подлинная среда обитания. Знаменитый американский режиссер Тереке Малик прославился в 1973 году картиной "Опустошенные земли". Его следующая работа вышла через пять лет и называлась "Дни Жатвы". Обе ленты стали этапными для американского кино. Затем Малик молчал более 20 лет, выступив в прошлом году с картиной "Тонкая красная линия" на фестивале в Берлине и завоевав там главный приз. "Дни Жатвы", где главную роль играет Ричард Гир, рассказывают о событиях 1916 года, когда Берджесс только приступал к пристальному изучению Чикаго. Герой фильма Билл работает на сталелитейном заводе этого "загадочного" города. После ссоры он убивает хозяина и бежит вместе с подружкой Эбби и младшей сестрой Линдой в Техас. Забавно, что плодородные земли Техаса Малик снимал в канадской провинции Альберта. Французский оператор Нестор Аль-Мендрос получил за свою великолепную работу с Маликом премию "Оскар", картина в целом была удостоена одной из главных наград Каннского фестиваля 1979 года.

Рискну предположить, что выбор Чикаго в качестве одного из мест действия этой ретро-картины связан именно с тем обстоятельством, что социально-психологический климат этого города исключительно подробно и точно описан в ярких и авторитетных трудах чикагских социологов!

Словно по следам Берджесса и компании идут многочисленные американские постановщики, исследующие этнически однородные районы больших американских городов. Положим, Роман Поланский делает это в фильме 1974 года с недвусмысленным названием "Китайский квартал". У Полянского речь идет о Лос-Анджелесе, у Майкла Чимино в ленте "Год Дракона" (1985) – о китайском квартале в Нью-Йорке. Правда, если картина Полянского с Джеком Николсоном и Фэй Данауэй признана классикой, то фильм Чимино вызвал возмущение китайцев, причем не только в Соединенных Штатах, но и во всех других странах. Заметим, что по не известным автору статьи причинам режиссер "Года Дракона" снимал Нью-Йорк... в Северной Каролине. Что ж, быть может, так дешевле.

Добавим, что в недавней картине Алексея Балабанова "Брат-2" действие переносится из Москвы в Чикаго и развивается в кварталах, населенных исключительно украинцами.

Заметим, что в Чикагском университете учился в 20-е годы Джон Грирсон, шотландец, долгое время возглавлявший канадскую кинематографию, формировавший ее политику и стратегию в период с 1938 по 1972 гг., до самой смерти. Грирсон занимался философией морали в университете Глазго, однако слава Чикагской школы общественных наук была в 20-е годы столь велика, что юноша немедленно отправился в Чикаго для изучения политологии. Именно в Чикаго Грирсон осознал функцию документального кино как превосходной пропагандистской машины. Канадский историк Джон Нельсон отмечал, что "Грирсон был одним из первых специалистов в области коммуникаций, осознавшим выдающееся значение роли кино в общественных отношениях и в политическом контексте". Грирсон специализировался на проблемах иммиграции и ассимиляции, получив соответствующий диплом в 1927 году. Современники отмечали, что Грирсон отлично разбирался в сложной этнической ситуации Канады, связанной со стремлением Французской Канады сохранить свою культурную идентичность. Франкоязычное канадское кино именно Грирсону обязано своим существованием и процветанием. Видимо, уроки социально-экологической теории Берджесса и Парка не прошли даром!

Чикаго 20-х — это время разгула преступности. Знаменитый Аль Каноне еще при жизни стал мифом. В 1932 году Говард Хоукс снял знаменитую ленту "Лицо со шрамом". Прообразом коварного и жестокого гангстера Тони Кэмонта стал Аль Капоне. Хоукс изобразил гангстеров как неких избалованных детей, играющих в смертельные игры. Цензура шутку не оценила, и фильм вышел на экраны лишь после того, как некоторые сцены были вырезаны. 1930—1933 гг. — время расцвета гангстерского кино. "Маленький Цезарь", "Враг общества" — эти ленты живописали большой Город как опасные джунгли. Большая часть действия происходила ночью: едва появившийся в кино звук придавал действию дополнительный драматизм. Визг шин, треск автоматных очередей, крики случайных свидетелей, броские диалоги заставляли зрителей припадать к экрану, погружаясь в историю, которую они не так давно прочитали в газете, в отделе криминальной хроники. Аль Капоне, Джон Дилжшджер, Бэби Фейс стали чуть ли не национальными героями. Тогда власти благоразумно запретили жанр гангстерского фильма. Случилось это в 1934 году. Самое поразительное, что в том же году, по сути, развалилась Чикагская школа социологии! Вот уж хотите верьте, хотите нет, а только Роберт Эзра Парк именно в 1934-м покинул университет Чикаго и вскоре оказался уже в Нэшвилле (штат Теннесси), в университете Фиск. А наш герой Эрнст Берджесс в 1934 году был единодушно избран президентом Американского социологического общества. Ну а какой спрос со столь занятого человека, который отныне был нужен всей Америке? Постепенно Чикагская школа утратила свое влияние, инициатива постепенно перешла к Гарвардскому и Колумбийскому университетам.

Впрочем, в начале 50-х жанр гангстерского фильма возродился. Теперь вместо "героического" преступника появилась хорошо организованная банда. "Большая жара" (1953), "В порту" (1954), "Нью-Йорк, строго конфиденциально" (1954) — образцы подобного кинематографа. Особо отличился в 1967 году режиссер Артур Пенн, поставивший гангстерскую сагу "Бонни и Клайд" о сладкой парочке, Бонни Паркер и Клайде Бэрроу, которые грабили банки и терроризировали население американского Среднего Запада в 30-е годы. Поклонники картины щеголяли тогда в нарядах 30-х годов и прилепляли на ветровые стекла своих автомашин поддельные пулевые отверстия! А Мартин Скорсезе воспел в ленте 1973 года "Злые улицы" Маленькую Италию — квартал в Нью-Йорке, где он вырос в семье итало-американцев.

И все же, памятуя о том, что социологическая наука родом из Германии, закончим упоминанием лучшей, на наш взгляд, поэмы о большом Городе. "Небо над Берлином" Вима Вендерса снимался в те времена, когда Берлин был разделен на две взаимоисключающие половины. Крупнейший французский социолог наших дней Пьер Бурдье считает, что различие между Западной и Восточной Германией сохранится весьма надолго, в течение жизни нескольких поколений, потому что ментальные структуры устойчивее, чем стены из камня и бетона. А это значит, что гипотезу "концентрических зон" рано списывать в архив. Наследие Эрнста Берджесса снова востребовано — политиками и художниками.


Игорь Манцов

© Интернет-Центр русскоязычной общины Канады, 1999—2000.
© C. S. Arbiter, разработка и поддержка, 1999—2000.